Principios
del
color en televisión
Comprender
los principios físicos del color aumentará la efectividad
de su trabajo de producción y le ayudarán a resolver problemas.
Este conocimiento le será de gran utilidad en todo, desde el
balance de color de una cámara hasta la coordinación de
colores del vestuario.
El color en televisión
esta basado en los principios físicos del color aditivo. Los
problemas para entender la síntesis aditiva de color a menudo
se centran en la confusión con el proceso mas conocido de color
sustractivo que se fundamenta en la mezcla de pinturas y pigmentos.
Los dos son, de alguna forma, completamente opuestos.
 Color sustractivo
El
color de un objeto está determinado por los colores de la luz
 que
este absorbe y los que refleja. Cuando un haz de luz blanca incide en
un objeto rojo, el objeto nos parece rojo porque absorbe todos los colores
de la luz excepto el rojo.
La luz que es absorbida
- substraída - se transforma en calor. Esto explica porque un
objeto negro que absorbe todos los colores de la luz que le incide,
calienta mucho mas bajo la luz solar que otro de color blanco que refleja
todos los colores. 
Cuando
los pigmentos de los colores sustractivos primarios: magenta, cyan y
amarillo son mezclados, el resultado es negro--o, debido a la impureza
de los pigmentos, una sombra obscura parecida al lodo. Todo el color
es esencialmente absorbido.
Cuando un filtro o una
gelatina de color es colocada sobre el lente de la cámara o la
luz, tiene lugar un proceso similar. Por ejemplo, un filtro rojo puro
colocado sobre el lente de la cámara absorberá todos los
colores de la luz excepto el rojo.
Color
aditivo
Hasta
ahora hemos estado hablando sobre los efectos de mezclar pigmentos  que
absorben (substraen) la luz. Cuando luces de color son mezcladas entre
sí, el resultado es aditivo en vez de sustractivo. Entonces,
cuando los colores aditivos primarios (luz roja, azul y verde) son mezclados
entre sí el resultado es blanco.
Esto puede ser fácilmente
demostrado con tres proyectores de diapositivas colocando un filtro
de color sobre cada uno de los lentes de proyección - uno rojo,
uno verde y uno azul.
Cuando los tres colores
primarios se sobre-imponen el resultado es luz blanca. Fíjese
en la ilustración de arriba que la sobre-imposición de
dos colores primarios (por ejemplo, rojo y verde) crea un color secundario
(en este caso, amarillo).
El
disco de color estándar es la clave para entender muchos conceptos
 en la televisión de color. Rojo,
azul y verde son los colores primarios de la televisión y amarillo,
magenta y cyan son considerados colores secundarios. (Si toma una pausa
para memorizar esto, le será de gran utilidad en muchas áreas--no
solo en TV.)
Si se mezclan dos colores
exactamente opuestos en el disco cromático, el resultado es blanco.
De nuevo, podemos observar que en vez de cancelarse entre sí
como sucedía con los colores sustractivos, estos colores complementarios
se combinan para un efecto aditivo (una definición de "complementario"
es "hacer un entero.")
Los colores que son opuestos
entre sí en el círculo de color tienden también
a destacarse de manera exagerada cuando se observan juntos. Por ejemplo,
el azul se ve "más azul" cuando es colocado junto al amarillo
y el rojo se ve "más rojo" cuando es colocado junto
al cyan (lo cual explica por que los pelirrojos prefieren ropas azul-verdosas
(o azules o verdes).
Hasta
aquí puede resultar obvio que al combinar la cantidad adecuada
de luz roja, azul y verde, cualquier color del arcoiris puede ser producido.
Por lo tanto, en el color de la televisión, solo se necesitan
tres colores (rojo, azul y verde) para producir el rango total de colores
en una imagen de TV.
En esencia, el proceso
de TV a color esta basado en la separación (en la cámara)
y después la combinación (en un aparato de TV) de rojo
azul y verde. Veámos como funciona una cámara de TV.
La
imagen de color recibida por el lente  de una cámara de TV a color pasa
a través de un prisma
de descomposición
(justo detrás del lente en este dibujo) que separa la imagen
de color en sus componentes rojo, azul y verde.
Observemos que toda la
luz roja de la escena de color es separada (al ser reflejada en un filtro-espejo
en el prisma de descomposición) y dirigida a uno de los tres
CCDs fotosensibles. De la misma manera, toda la luz azul de la imagen
es dirigida a un receptor de azul. La luz verde pasa de largo al CCD
detrás del prisma sin ser reflejada. Entonces lo que era una
imagen a todo color esta ahora separada en porcentajes de luz roja,
azul y verde.
Curiosamente,
todos los CCDs son "ciegos al color", solamente responden
a la luz (de cualquier color) que esta enfocada en su superficie.
Ya que cada color puede
ser separado en algún porcentaje de rojo azul o verde, todos
los colores pueden ser expresados en términos relativos de cada
uno de estos primarios.
Esto es todo acerca del
color; pero ¿cómo detecta una cámara el blanco o el negro
puro?. Ya que el blanco es la presencia de todos los colores, el CCD
de la cámara responde al blanco puro como la presencia simultanea
de los tres colores. El negro es simplemente la ausencia de los tres
colores.
¿Cómo
ven los ojos el color?
Podemos
asumir de lo anterior que en la televisión de color el "blanco"
resulta de una mezcla equitativa de los tres colores primarios. Desafortunadamente,
no es tan simple. Por un lado, el ojo humano no ve todos los colores
con igual intensidad.
El ojo es mucho más
sensible a la luz amarillo-verdosa que a la luz azul o roja. Dada la
mayor sensibilidad del ojo a la porción verde a naranja del espectro
cromático, un porcentaje equitativo de luz roja, verde y azul
mezclados no resultarían en blanco.
Debido a esto, y a la
naturaleza (y limitaciones) de los fósforos de color usados en
los aparatos de televisión, la mezcla de color usada en televisión
es aproximadamente un 30 por ciento de rojo, 11 por ciento de azul y
59 por ciento de verde.
Un
Poco de algebra
En
la ecuación: A + B + C=100, si los valores de A y B son
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Canal
Rojo
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Canal
Azul
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Canal
Verde
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Los 3 colores
combinados
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conocidos, es facil determinar "C". De la misma manera no
es siempre necesario saber los valores de los tres colores primarios--solo
dos. Entonces algunas cámaras de color pueden ser construidas
con solo dos receptores de color.
Si hace un balance a blancos
en una cámara en una tarjeta blanca y resulta en un 59 por ciento
verde y 30 por ciento rojo, la cámara asumirá un 11 por
ciento de azul--aunque no posea un chip que responda al azul. Aunque
el proceso de TV es ciertamente mas complicado esa es, en general, la
idea.
Existen
muchas cámaras de TV de color que poseen solo un CCD. En cierto
sentido, un CCD puede ser fabricado para realizar el doble o incluso
el triple del trabajo. Para ello el CCD está fabricado
con filtros ray ados en la superficie del target que contienen
un trazado microscópico que puede "doblar su función"
y detectar la presencia de dos colores.
La mayoría de las
cámaras comerciales (para consumidores) poseen solamente un CCD;
la mayoría de las cámaras profesionales tienen tres. En
medio de estas dos, existen cámaras de tipo industrial que vienen
equipadas con dos CCD's (este último tipo de equipo se conoce
también como semi-profesional, un término que combina los conceptos
de profesional y comercial.)
Las cámaras de
tres CCD funcionan mejor que las de dos, y las cámaras de dos
funcionan mejor que las de solo uno. Reducir el numero de CCD's a menos
de tres es simplemente una cuestión de costos y espacio.
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